Intervista a Marini Giorgio
ORMT-02f
Creator
Index Creator
Interview Date and Location
Series – Collection
Coverage
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Interviewee: Marini Giorgio
Interviewer: Giada Oliva
Index Creator
Orecchia Donatella
Interview Date and Location
24 Luglio 2012 – Roma, Tavolino esterno del Bar “Il Fagiano Reale” nella P.zza di Porta Pia a Roma
Series – Collection
Coverage
Anni Settanta
Keywords
People
- Alli Pier
- Moravia (Pincherle) Alberto
- Wilcock Juan Rodolfo
- Valli Romolo
- Trionfo Aldo
- Sciarrino Salvatore
- Schnitzler Arthur
- Quadri Franco
- Prati Marilù
- Pancrazi Lisa
- Orfeo Valentino
- Musil Robert
- Milano Paolo
- Artaud Antonin
- Maraini Dacia
- Ronconi Luca
- Klossowski Pier
- Fleur Jaeggy
- Ceronetti Guido
- Celli Giancarlo
- Cecchi Carlo
- Carella Simone
- Calasso Alberto
- Bortolotto Mario
- Bene Carmelo
- Wilson Robert (detto Bob)
Titles (Theatre Performances, Texts, Films)
- Amleto di Shakespeare (regia di Vasilicò Giuliano)
- Impuro folle da Calasso Roberto (regia Marini Giorgio)
- Teologi da Borges (regia Marini Giorgio)
- Statue movibili da Petito (regia di Cecchi Carlo)
- Pirandello chi?, (regia di Perlini Memè)
- Pinocchio di Collodi (di Bene Carmelo)
- Occhi felici Bachmann (regia di Marini Giorgio)
- Nostra Signora dei turchi di Bene Carmelo
- Le 120 giornate di Sodoma da De sade (regia di Vasilicò Giuliano)
- La conquista del Messico (regia di Mazzali Bruno)
- L’angelo custode (regia Marini Giorgio)
- Il Rosa e il Nero (di Bene Carmelo)
- Bagno di liana di Klossowski Pier (regia Marini Giorgio)
- Il castello del principe Barbablù di Bartok Bela (regia Marini Giorgio)
- I lunatici (regia di Ronconi Luca)
- Giro di Vite di Britten (regia Marini Giorgio)
- Fanatici di Musil Robert (regia Marini Giorgio)
- Euridice di Caccini (regia Marini Giorgio)
- Doppio Sogno di Schnitzler Arthur (regia Marini Giorgio)
- Così fan tutte Mozart Wolfgang Amadeus (regia Marini Giorgio)
- Carteggio Asper da James Henry (regia Marini Giorgio)
- Capuleti e Montecchi Bellini Vincenzo (regia Marini Giorgio)
- Trionfo della notte e la peste di Pasolini (regia Marini Giorgio)
Places
- Fenice di Venezia
- Festival di Chieri
- Festival di Spoleto
- Scuola Paolo Grassi
- Teatro Argentina di Roma
- Teatro Comunale di Firenze
- Teatro Pergola di Firenze
Collective Organisations (Companies, Institutions)
- Biennale Teatro di Venezia
- Dorilia Palmi
- Living Theatre
| 00.01.15 | Arrivo a Roma. Incontro con Simone Carella, Giancarlo Celli. | |
| 00.02.50 | Prove al Film Studio dove alterna le prove con quelle del Living. | |
| 00.03.15 | Arrivo al Beat 72. Qui prova quasi un anno lo spettacolo. | |
| 00.04.12 | Teologi da un racconto di Borges. Spettacolo medievaleggiante. Ampia presenza della critica Rodolfo Wilcok, Alberto Moravia, Dacia Maraini. | |
| 00.06.00 | La musica contemporanea. Incontro con Fleur Jaeggy. Nel 1973 il lavoro su L’angelo custode. | |
| 00.08.30 | Il mondo dell’intellettualità romana al Beat 72. Perlini, Sepe, Vasilicò. La prima dell’Angelo custode, alla presenza di Calasso, Wilcok, Ceronetti. | |
| 00.09.35 | Contatto con il Teatro Argentina. Prove dell’America di Kafka che poi non si realizza. | |
| 00.10.25 | Ripresa dell’Angelo custode al Teatro Centrale e poi alla Fede. Incontro con Ronconi all’ultima replica e invito alla Biennale di Venezia. Impuro folle da Calasso su uno dei casi di Freud. | |
| 00.12.00 | Nel 1975 a Spoleto, incontro con Romolo Valli, Un tram che si chiama Calula. Piccolo musical con un’orchestra di ragazzini. Festival di Chieri attraverso Franco Quadri e poi Salerno. | |
| 00. 13.41 | Biennale Musica un’opera di Carluccio, Orfeo. Contemporaneamente lo spettacolo di Wilson alla Fenice. | |
| 00.14.45 | Laboratorio di Prato con Ronconi invitato come parte aggiunta. Tre o quattro mesi. | |
| 00.15.32 | Prima esperienza all’Opera di Roma. In una serata di avanguardia, con uno spettacolo da Mercure di Satie. | |
| 00.16.03 | Incontro con Salvatore Sciarrino. Carteggio Asper al Maggio Musicale. In tre mesi allestito uno spettacolo per la Pergola. | |
| 00.16.55 | Prove luci per venti giorni. | |
| 00.17.49 | Spettacolo a metà fra prosa e musica, 5 grandi solisti. | |
| 00.18.09 | Il teatro italiano o è prosa o musica e quindi questo spettacolo era difficilemnte collocabile. | |
| 00. 19. 22. | Alla Biennale di Venezia per due anni. Spettacolo sui miti moderni, 44 testi mescolati insieme. Entra così negli Enti lirici. | |
| 00.20.33 | Il Bagno di liana di Klossowski, commedia nera e rosa, francese. Prima a Roma poi a Milano chiamato da Ravelli. | |
| 00.21.27 | Inizio dei lavori nella Lirica: Barbablu, Euridice di Caccini, Così fan tutte. | |
| 00.21.50 | Collaborazione con il Beat 72. Prova di Doppio Sogno. Innovazione della strutura spettacolare. La prima all’Uccelliera. | |
| 00.22.55 | Al Comunale di Firenze riprende il lavoro Capuleti e Montechi. | |
| 00.23.14 | Ancora al Beat, un anno al teatro chiuso, Diluvio Nord di Karen Blixen con una scena costruita pezzo per pezzo; una specie di teatro in miniatura. | |
| 00.24.37 | Ancora opere liriche. Butterfly, altre opere. Collaborazione con l’Associazione viennese a Venezia, poi Stravinskij | |
| 00.26. 52 | In collaborazione con il Beat i Fanatici di Musil. Debutto al Festival di Spoleto. Fiasco. Spettacolo affrettato. | |
| 00.28.47 | Nel frattempo, la collaborazione con lo Stabile di Torino, insegnamento alla Paolo Grassi e con loro molti saggi (Calandria, voci recitanti in orchestra), opera di Sciarrino Perseo e Andromeda, collaborazioni con la Scala di Milano di Clementi; a Bologna (Trionfo della notte e la peste di Pasolini); ultimamente a Bologna Giro di Vite di Britten. | |
| 00.30.36 | L’esperienza come spettatore. | |
| 31.16. | Spettatore di spettacoli al Beat. Carmelo Bene ho visto Nostra Signora dei turchi e Pinocchio (ma non al Beat), il Rosa e il Nero. | |
| 00.32.28. | Pirandello chi? Spettacolo molto selvaggio. | |
| 00.33.02 | 120 giornate che provavano mentre io lavoravo lì. E poi Proust. I costumi di Spoleto del Tram che si chiama… vengono usati dalla compagnia per le prove e poi per lo spettacolo. | |
| 00.34. 14 | Carlo Cecchi, le Statue movibili. Marilù Prati. Microstagioni per questioni di borderò di Ronconi. | |
| 00.35.03 | La conquista del Messico di Mazzali. Artaud. Numero di «Sipario» dedicato ad Artaud. Medea a Spoleto recitato in greco antoco molto violento. | |
| 00.37.02 | Aldo Trionfo. Teatro di ricerca: troppo moralisti secchi. | |
| 00.37.56 | Pier Alli | |
| 00.38.54 | Bene come antesignano. Leo, Ricci. Dorilia Palmi. | |
| 00.40.20 | Amleto di Vasilicò. | |
| 00.41. 06 | Lisa Pancrazi, attrice. Il lavoro insieme. Anomalia della proposta di Marini rispetto al teatro immagine, un teatro tradizionale rivoluzionario. Una proposta che viene dalla Letteratura e non dai testi: per un teatro sì visivo, coreografico, ma senza l’ideologia e la corporeità di fondo del Teatro immagine. | |
| 00. 42. 53 | Cecchi. La tradizione ritrovata e reinventata. | |
| 00. 43.15 | Ronconi, I lunatici. Erosione all’interno del teatro tradizionale. | |
| 00.44.20 | L’energia del teatro di ricerca di quegli anni. Il confronto con oggi. Giovani oggi poco convenzionali. Poco avventurosi. Allora fase ludica e molto appassionata. | |
| 00.46. | Giancarlo Nanni in Alice lavora con molti che diventeranno registi. Modo iper registico di Marini. | |
| 00:47:37 | I teologi, descrizione. Strutture verbali come strutture sonore. Distruzione della Biblioteca di Alessandria. Descrizione scena. Illuminazione con le candele. | |
| 00.52.56. | Angelo custode descrizione. | |
| 00.53.48 | Prove lunghe. Insoddisfazione. | |
| 00.54.30. | Occhi felici Bachmann. Spettacolo concepito già allora e realizzato ora. | |
| 00.55.00 | Ripresa di un futuro musicale. | |
| 00. 55.32 | Differenze fra il 1970 e il 1973 e poi dopo la stagione del teatro immagine. Valentino Orfeo. Dopo invece c’è una cesura, dopo il 1975. | |
| 00.57.19 | Il teatro immagine è troppo contenutisti, chiusi in un ambito circoscritto. Quando poi si sono definiti i generi è finita la ricerca. Nei primi anni del Beat non erano riconoscibili generi. Si faceva per esigenza. Il mood del tempo accomuna anche le cose più diverse. | |
| 01.01.41 | Il pubblico. Dal 1968-73/74. | |
| 01.03.07 | L’anomalia di Marini rispetto al resto del teatro di ricerca. | |
| 1.03.49 | La critica. Franco Quadri. Wilcock. Mario Bortolotto, critica musicale. Paolo Milano. Critici outsider. Rischio di ridurre tutto a una “parrocchia”. | |
| 00.01.15 | Arrivo a Roma. Incontro con Simone Carella, Giancarlo Celli. | |
| 00.02.50 | Prove al Film Studio dove alterna le prove con quelle del Living. | |
| 00.03.15 | Arrivo al Beat 72. Qui prova quasi un anno lo spettacolo. | |
| 00.04.12 | Teologi da un racconto di Borges. Spettacolo medievaleggiante. Ampia presenza della critica Rodolfo Wilcok, Alberto Moravia, Dacia Maraini. | |
| 00.06.00 | La musica contemporanea. Incontro con Fleur Jaeggy. Nel 1973 il lavoro su L’angelo custode. | |
| 00.08.30 | Il mondo dell’intellettualità romana al Beat 72. Perlini, Sepe, Vasilicò. La prima dell’Angelo custode, alla presenza di Calasso, Wilcok, Ceronetti. | |
| 00.09.35 | Contatto con il Teatro Argentina. Prove dell’America di Kafka che poi non si realizza. | |
| 00.10.25 | Ripresa dell’Angelo custode al Teatro Centrale e poi alla Fede. Incontro con Ronconi all’ultima replica e invito alla Biennale di Venezia. Impuro folle da Calasso su uno dei casi di Freud. | |
| 00.12.00 | Nel 1975 a Spoleto, incontro con Romolo Valli, Un tram che si chiama Calula. Piccolo musical con un’orchestra di ragazzini. Festival di Chieri attraverso Franco Quadri e poi Salerno. | |
| 00. 13.41 | Biennale Musica un’opera di Carluccio, Orfeo. Contemporaneamente lo spettacolo di Wilson alla Fenice. | |
| 00.14.45 | Laboratorio di Prato con Ronconi invitato come parte aggiunta. Tre o quattro mesi. | |
| 00.15.32 | Prima esperienza all’Opera di Roma. In una serata di avanguardia, con uno spettacolo da Mercure di Satie. | |
| 00.16.03 | Incontro con Salvatore Sciarrino. Carteggio Asper al Maggio Musicale. In tre mesi allestito uno spettacolo per la Pergola. | |
| 00.16.55 | Prove luci per venti giorni. | |
| 00.17.49 | Spettacolo a metà fra prosa e musica, 5 grandi solisti. | |
| 00.18.09 | Il teatro italiano o è prosa o musica e quindi questo spettacolo era difficilemnte collocabile. | |
| 00. 19. 22. | Alla Biennale di Venezia per due anni. Spettacolo sui miti moderni, 44 testi mescolati insieme. Entra così negli Enti lirici. | |
| 00.20.33 | Il Bagno di liana di Klossowski, commedia nera e rosa, francese. Prima a Roma poi a Milano chiamato da Ravelli. | |
| 00.21.27 | Inizio dei lavori nella Lirica: Barbablu, Euridice di Caccini, Così fan tutte. | |
| 00.21.50 | Collaborazione con il Beat 72. Prova di Doppio Sogno. Innovazione della strutura spettacolare. La prima all’Uccelliera. | |
| 00.22.55 | Al Comunale di Firenze riprende il lavoro Capuleti e Montechi. | |
| 00.23.14 | Ancora al Beat, un anno al teatro chiuso, Diluvio Nord di Karen Blixen con una scena costruita pezzo per pezzo; una specie di teatro in miniatura. | |
| 00.24.37 | Ancora opere liriche. Butterfly, altre opere. Collaborazione con l’Associazione viennese a Venezia, poi Stravinskij | |
| 00.26. 52 | In collaborazione con il Beat i Fanatici di Musil. Debutto al Festival di Spoleto. Fiasco. Spettacolo affrettato. | |
| 00.28.47 | Nel frattempo, la collaborazione con lo Stabile di Torino, insegnamento alla Paolo Grassi e con loro molti saggi (Calandria, voci recitanti in orchestra), opera di Sciarrino Perseo e Andromeda, collaborazioni con la Scala di Milano di Clementi; a Bologna (Trionfo della notte e la peste di Pasolini); ultimamente a Bologna Giro di Vite di Britten. | |
| 00.30.36 | L’esperienza come spettatore. | |
| 31.16. | Spettatore di spettacoli al Beat. Carmelo Bene ho visto Nostra Signora dei turchi e Pinocchio (ma non al Beat), il Rosa e il Nero. | |
| 00.32.28. | Pirandello chi? Spettacolo molto selvaggio. | |
| 00.33.02 | 120 giornate che provavano mentre io lavoravo lì. E poi Proust. I costumi di Spoleto del Tram che si chiama… vengono usati dalla compagnia per le prove e poi per lo spettacolo. | |
| 00.34. 14 | Carlo Cecchi, le Statue movibili. Marilù Prati. Microstagioni per questioni di borderò di Ronconi. | |
| 00.35.03 | La conquista del Messico di Mazzali. Artaud. Numero di «Sipario» dedicato ad Artaud. Medea a Spoleto recitato in greco antoco molto violento. | |
| 00.37.02 | Aldo Trionfo. Teatro di ricerca: troppo moralisti secchi. | |
| 00.37.56 | Pier Alli | |
| 00.38.54 | Bene come antesignano. Leo, Ricci. Dorilia Palmi. | |
| 00.40.20 | Amleto di Vasilicò. | |
| 00.41. 06 | Lisa Pancrazi, attrice. Il lavoro insieme. Anomalia della proposta di Marini rispetto al teatro immagine, un teatro tradizionale rivoluzionario. Una proposta che viene dalla Letteratura e non dai testi: per un teatro sì visivo, coreografico, ma senza l’ideologia e la corporeità di fondo del Teatro immagine. | |
| 00. 42. 53 | Cecchi. La tradizione ritrovata e reinventata. | |
| 00. 43.15 | Ronconi, I lunatici. Erosione all’interno del teatro tradizionale. | |
| 00.44.20 | L’energia del teatro di ricerca di quegli anni. Il confronto con oggi. Giovani oggi poco convenzionali. Poco avventurosi. Allora fase ludica e molto appassionata. | |
| 00.46. | Giancarlo Nanni in Alice lavora con molti che diventeranno registi. Modo iper registico di Marini. | |
| 00:47:37 | I teologi, descrizione. Strutture verbali come strutture sonore. Distruzione della Biblioteca di Alessandria. Descrizione scena. Illuminazione con le candele. | |
| 00.52.56. | Angelo custode descrizione. | |
| 00.53.48 | Prove lunghe. Insoddisfazione. | |
| 00.54.30. | Occhi felici Bachmann. Spettacolo concepito già allora e realizzato ora. | |
| 00.55.00 | Ripresa di un futuro musicale. | |
| 00. 55.32 | Differenze fra il 1970 e il 1973 e poi dopo la stagione del teatro immagine. Valentino Orfeo. Dopo invece c’è una cesura, dopo il 1975. | |
| 00.57.19 | Il teatro immagine è troppo contenutisti, chiusi in un ambito circoscritto. Quando poi si sono definiti i generi è finita la ricerca. Nei primi anni del Beat non erano riconoscibili generi. Si faceva per esigenza. Il mood del tempo accomuna anche le cose più diverse. | |
| 01.01.41 | Il pubblico. Dal 1968-73/74. | |
| 01.03.07 | L’anomalia di Marini rispetto al resto del teatro di ricerca. | |
| 1.03.49 | La critica. Franco Quadri. Wilcock. Mario Bortolotto, critica musicale. Paolo Milano. Critici outsider. Rischio di ridurre tutto a una “parrocchia”. | |
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Interview Duration: 1:06:13
Registration Duration: 1:06:13
Format: mp3
Type: Audio
Language: Italiano
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Interview Duration: 1:06:13
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Format: mp3
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Vedi le norme generali in “Uso e Diritti” in home page.
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Intervista a Marini Giorgio, di Oliva Giada, Roma, il 24/07/2012, Progetto “Beat 72”, Collezione Ormete (ORMT-02f) – consultata in URL:< https://patrimoniorale.ormete.net/interview/intervista-a-marini-giorgio/ >, (data di accesso).
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Intervista a Marini Giorgio, di Oliva Giada, Roma, il 24/07/2012, Progetto “Beat 72”, Collezione Ormete (ORMT-02f) – consultata in URL:< https://patrimoniorale.ormete.net/interview/intervista-a-marini-giorgio/ >, (data di accesso).
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