Intervista a Tatò Carla

Il dibattito sul postmoderno e il posizionamento di Progetto Genazzano. 

D.O. Donatella Orecchia introduce il tema del dibattito sul postmoderno nei primi anni Ottanta, richiamando la diffusione italiana de La condizione postmoderna di Jean-François Lyotard, l’attività della rivista “Alfabeta”, il convegno sul postmoderno promosso da Giuseppe Bartolucci e l’emergere di una nuova generazione di gruppi teatrali caratterizzati da differenti poetiche e modalità operative. Chiede come Carlo Quartucci, Carla Tatò, Jannis Kounellis e Germano Celant si collocassero rispetto a tale scenario. 

C.T. Carla Tatò ricostruisce la rete di relazioni intellettuali e critiche che accompagnava il percorso di Carlo Quartucci e della Zattera di Babele, richiamando figure quali Giuseppe Bartolucci, Edoardo Fadini, Achille Mango, Franco Quadri e altri interlocutori della ricerca teatrale contemporanea. Distingue il ruolo dei critici come accompagnatori e testimoni dei processi artistici, sottolineando differenze di approccio tra Bartolucci, Fadini e Mango.

Ricorda inoltre la contemporanea affermazione di gruppi quali La Gaia Scienza e Magazzini Criminali, interpretandoli come parte del medesimo clima di sperimentazione. Definisce il lavoro di Quartucci e Tatò come un processo fondato sulla scoperta condivisa di persone, luoghi, spazi e relazioni, nel quale ogni spettacolo costituiva un frammento di una ricerca in continua evoluzione. A Genazzano tale riflessione proseguiva attraverso un intenso confronto, pubblico e privato, con figure come Edoardo Fadini, Achille Mango e Germano Celant.

Richiama infine il dibattito sul cosiddetto “ritorno alla pittura”, associato alla Transavanguardia di Achille Bonito Oliva, contrapponendolo alla ricerca sul frammento e sulla continuità processuale sviluppata dal gruppo di Progetto Genazzano.

La Drammaturgia delle Arti e il rapporto con le nuove generazioni teatrali.

C.T. Carla Tatò individua nella Drammaturgia delle Arti il principio teorico che distingue il percorso di Quartucci e della Zattera di Babele, fondato sull’attribuzione di una funzione autoriale allo spazio scenico, concepito come elemento attivo della costruzione drammaturgica.

Riguardo ai Magazzini Criminali, riconosce una distanza di natura poetica e metodologica, precisando che non si trattava di una contrapposizione polemica ma della coesistenza di differenti percorsi artistici. Sottolinea inoltre come il lavoro sullo spazio richiedesse una costante disponibilità alla rinuncia, all’ascolto e alla trasformazione del processo creativo, richiamando, in tale prospettiva, il principio beckettiano del “fallire meglio”.

La crisi politico-culturale degli anni Ottanta e il percorso di Quartucci e Tatò. 

C.T. Carla Tatò richiama l’esperienza del Gruppo 63 e la continuità dei rapporti con Edoardo Sanguineti, ricordando come il viaggio e la ricerca scenica costituissero un elemento imprescindibile del loro percorso artistico.

Rievoca inoltre la formazione di differenti reti critiche e culturali, riconducibili rispettivamente alle figure di Franco Quadri, Giuseppe Bartolucci, Germano Celant e Achille Bonito Oliva, sottolineando come Carlo Quartucci e Carla Tatò preferissero mantenersi estranei a logiche di appartenenza, privilegiando la pratica artistica, il lavoro progettuale e la costruzione di relazioni operative.

L’incontro con Rudi Fuchs e l’apertura internazionale di Progetto Genazzano.

C.T. Carla Tatò definisce l’incontro con Rudi Fuchs come un autentico “colpo di fulmine”, sottolineando come il rapporto con l’arte contemporanea fosse da loro concepito non soltanto come relazione con singoli artisti, ma come apertura verso una più ampia comunità culturale internazionale.

Ricostruisce il primo incontro con Fuchs e ne evidenzia la partecipazione diretta ai momenti di lavoro collettivo di Progetto Genazzano, ricordando, tra gli altri episodi, il sopralluogo condiviso al Ninfeo del Bramante insieme a Carlo Quartucci e Carla Tatò.

Fine dell’intervista.