Intervista a Pelle Carlo

Profilo biografico e prime percezioni della comunità locale.

D.O. Donatella Orecchia chiede a Carlo Pelle di collocarsi anagraficamente al tempo di Progetto Genazzano.

C.P. Carlo Pelle riferisce di essere un ragazzo di circa vent’anni, figlio di una famiglia storicamente proprietaria di un bar attivo da circa un secolo. Ricorda in particolare la presenza quotidiana, al bar di famiglia, del gruppo di Carlo Quartucci e Carla Tatò, soffermandosi sulle colazioni condivise con quelli che definisce “personaggi eccentrici”. 

Segnala inoltre la presenza, nello stesso periodo, del Bar Gemelli, situato nelle immediate vicinanze e oggi non più attivo. 

Per quanto riguarda la reazione della comunità, il testimone la descrive come complessivamente positiva, pur sottolineando la distanza culturale di un piccolo centro non abituato a forme di espressione considerate eccentriche.

Percezione collettiva e trasformazione temporanea dello spazio urbano.

C.P. Carlo Pelle richiama la riqualificazione del Ninfeo del Bramante era stato sistemato, reso accessibile durante il progetto, e sottolinea la presenza di visitatori esterni al contesto locale.

Alla domanda di D.O. sulla comprensibilità del linguaggio artistico, C.P. evidenzia una parziale incomprensione; tuttavia, sottolinea l’impatto visivo delle scenografie e delle luci. I ricordi degli spettacoli risultano frammentari, mentre rimane forte la memoria delle figure di Carlo Quartucci e Carla Tatò e del loro dialogo costante. Il paese viene descritto come molto affollato, quasi “intasato”.

C.T. Carla Tatò interviene precisando la dimensione internazionale del progetto, con presenze provenienti non solo da Roma ma anche dall’estero, e richiama alcune infrastrutture locali coinvolte (ospitalità diffusa, ristorazione, bar). 

C.P. Aggiunge un ricordo relativo al 1981: lo spostamento della gelateria del bar Pelle e la rimozione del biliardo, a conferma delle trasformazioni intervenute negli spazi quotidiani. 

Il Castello Colonna: da spazio ludico a luogo culturale.

C.P. Carlo Pelle ricorda il Castello, in precedenza, come luogo frequentato dai bambini. Con l’avvio del progetto, lo spazio viene progressivamente riqualificato e reso sede di attività espositive e performative. Sottolinea come il Castello diventi uno spazio vissuto e attivo. 

Trasformazioni del contesto urbano e percezione della cesura.

C.P. Carlo Pelle richiama la fontana situata presso il Castello, associandola alla presenza di Carlo Quartucci e Carla Tatò. 

Alla domanda di D.O. sulla fase successiva alla loro partenza, C.P. evidenzia come il cambiamento sia stato percepito chiaramente: i primi anni Ottanta sono ricordati come un periodo di forte vitalità, seguito da una fase di riduzione dell’attività. Fa riferimento al ruolo dell’amministrazione comunale, in particolare all’assessore alla cultura Dino Cutarelli, sottolineando il picco di presenze registrato in quegli anni. 

Impatto economico e dimensione commerciale.

C.P. Il testimone risponde che si trattava di una presenza aggiuntiva, inserita in un contesto già caratterizzato da flussi legati alla tradizione gastronomica locale. Ricorda alcune attività ristorative storiche del paese (Rossi, Terremoto (Mario, personaggio centrale), Palumbo, Nicolina) e sottolinea l’importanza della cultura culinaria come elemento attrattivo preesistente.  

Cultura contadina e trasmissione dei saperi.

C.P. Carlo Pelle conferma il ruolo di Agostino Lucci, legato alla Cantina Sociale, come conoscitore del territorio vitivinicolo.

C.T. Richiama l’importanza dell’apprendimento delle pratiche di innesto dei vini. 

C.P. Conclude sottolineando il valore identitario della figura del contadino. 

Memorie su Uscite e luoghi di socialità.

C.P. Carlo Pelle dichiara di avere ricordi vaghi, ma colloca storicamente la fine della produzione vinicola familiare in coincidenza con l’apertura della Cantina Sociale, negli anni Settanta.  

C.T. Ricorda la Cantina Sociale come luogo di ritrovo collettivo al ritorno dai viaggi. 

Frammenti di memoria visiva delle azioni sceniche.

C.T. Carla Tatò interviene descrivendo l’organizzazione dello spazio scenico nel Castello Colonna. 

C.P. Carlo Pelle riconosce alcune immagini isolate, tra cui quella del sipario di bicchieri. 

C.T. Mostra una fotografia di Piazza del Senile.

C.P. Ricorda la presenza di una scritta murale [riferita all’intervento artistico di Lawrence Weiner].

Rapporto tra Progetto Genazzano e comunità locale.

C.P. Carlo Pelle sottolinea la distanza tra il progetto e una popolazione non appartenente al campo artistico. Alla domanda di D.O. sull’integrazione o estraneità, C.P. ipotizza che alcuni possano aver percepito gli artisti come estranei, suggerendo una distanza culturale rispetto ad altre forme di aggregazione più familiari.

Reazioni a pratiche performative radicali.

C.P. Carlo Pelle ricorda l’episodio avvenuto in Piazza del Senile, riferendo una reazione personale e del gruppo di coetanei caratterizzata da assenza di particolare impressione, se non un iniziale sconcerto. 

C.T. Carla Tatò interviene chiarendo il senso dell’azione come gesto rituale e teatrale. 

Memorie selettive e sistemi di comunicazione locale.

C.P. Carlo Pelle ricorda gli altoparlanti sfruttati per la comunicazione del paese, ma non l’azione di Luciano Fabro.

C.T. Carla Tatò mostra ulteriori immagini del contesto locale durante Progetto Genazzano. 

Eventi pubblici e percezione di Progetto Genazzano come momento festivo.

C.P. Carlo Pelle conferma il ricordo dell’evento (1983), sottolineando l’afflusso massiccio di persone.

C.T. Carla Tatò menziona il percorso da Castello Colonna al Ninfeo del Bramante.

C.P. Conclude definendo Progetto Genazzano come un periodo associato a sensazioni positive e a una dimensione festiva. 

Fine dell’intervista.