Intervista a Coudray Michelle

Prologo di Jannis Kounellis (1981): Fuoco che genera fumo. Fumo che genera ballerina. Ballerina che genera galli.

Visione a frammenti del prologo d’apertura di Progetto Genazzano (1981): Fuoco che genera fumo. Fumo che genera ballerina. Ballerina che genera galli.

M.C. Michelle Coudray commenta le immagini sovrapponendosi al sottofondo sonoro del video. Il prologo è composto da immagini sceniche prive di parole e riprende un lavoro di Jannis Kounellis del 1968, a partire dall’uso del biliardo come elemento scenico. 

C.T. e M.C. Le due testimoni precisano che il titolo dell’azione deriva dall’incontro con il teatro.

M.C. Michelle Coudray sottolinea come le immagini nascano dalla presa di coscienza dello spazio e descrive la sua composizione costruita su due livelli.

La ricezione della comunità locale e la costruzione dello spazio scenico. 

M.C. Michelle Coudray ricorda la simpatia e l’apertura mostrate dal sindaco, dall’assessore e dall’intera giunta nei confronti del progetto. Con l’arrivo prima di Germano Celant e successivamente di Rudi Fuchs, la testimone individua un maggiore coinvolgimento della comunità genazzanese, promosso dagli stessi artisti, che ricercavano un rapporto diretto con il territorio. Richiama quindi il processo di definizione dello spazio e della struttura della scena teatrale. In questa fase non è ancora presente un testo e Roberto Lerici non è ancora entrato nel processo creativo: il lavoro si concentra sulla costruzione di una breve immagine scenica a partire dallo spazio. 

Il coinvolgimento della comunità genazzanese e la costruzione del sipario di Uscite.

M.C. Michelle Coudray torna sul coinvolgimento della comunità genazzanese, ripercorrendo l’ideazione e la realizzazione del sipario di Uscite, costruito con le bottiglie di vino degli abitanti di Genazzano. Sottolinea l’equilibrio e l’armonia dell’immagine, fondata sul rapporto tra il vuoto dei bicchieri e il pieno delle bottiglie. Descrive la costruzione dell’immagine come il risultato di un dialogo tra Jannis Kounellis e Carlo Quartucci. Per Kounellis l’immagine doveva mantenere una dimensione “bidimensionale”: l’azione doveva avvenire davanti o dietro il sipario. L’artista non apprezzava invece l’idea dell’attraversamento e dell’interruzione dell’immagine. 

D.O. Donatella Orecchia ricostruisce il processo creativo condiviso da Jannis Kounellis e Carlo Quartucci, nel quale il primo elaborava l’immagine e il secondo la rielaborava in funzione dell’azione scenica.

Creatività e dialogo nella costruzione dell’immagine scenica.

M.C. La testimone racconta che Jannis Kounellis individuava nella dimensione creativa la priorità del processo di elaborazione dell’immagine. 

Fine dell’intervista.