Intervista a Marsella Appio

Coordinate biografiche e pratica fotografica di Appio Marsella.

A.M. Arianna Morganti chiede di ricostruire parte del profilo biografico di Appio Marsella

AP.MA. Trasferitosi a Genazzano nel 1950, il testimone ricorda i numerosi spostamenti della famiglia e la successiva attività professionale come fotografo. La testimonianza si concentra in particolare sul rapporto con la fotografia analogica, intesa come pratica artigianale e materiale legata allo sviluppo dei negativi e alla stampa delle immagini. Appio Marsella sottolinea la differenza tra fotografia analogica e digitale e descrive il proprio archivio personale, conservato in un magazzino situato lungo il Corso principale di Genazzano.

L’incontro con Carlo Quartucci e Carla Tatò e i primi ricordi di Progetto Genazzano.

AP.MA. Appio Marsella ricostruisce il carattere occasionale del proprio incontro con Carlo Quartucci e Carla Tatò, nato dalla curiosità verso le attività artistiche che stavano trasformando il paese. Ricorda di essersi introdotto spontaneamente nei luoghi delle azioni e degli spettacoli per osservare ciò che accadeva. Emergono alcuni ricordi frammentari di Uscite, tra cui la Sala Martino V suddivisa su due livelli, il sipario di bicchieri ideato da Jannis Kounellis e la piramide composta dalle bottiglie di vino dei contadini. Vengono inoltre evocati la presenza scenica di Carla Tatò, le galline in scena e la simultaneità delle azioni distribuite tra Castello Colonna, Ninfeo del Bramante e spazi urbani del paese.

C.T. Carla Tatò interviene precisando il dettaglio scenografico: ogni bicchiere fissato a un filo trasparente di nylon. Sottolinea anche il carattere espansivo e diffuso dell’intero progetto.

Hermann Nitsch, il Ninfeo del Bramante e la partecipazione della comunità.

C.T. Carla Tatò interviene contestualizzando l’azione performativa di Hermann Nitsch e specificato il luogo deputato, Piazza del Senile.

AP.MA. Appio Marsella ricorda l’episodio dell’animale squarciato. Il testimone descrive una reazione generale di sorpresa e interesse da parte degli abitanti.

Ricorda inoltre i lavori di allestimento del Ninfeo del Bramante, la costruzione delle strutture lignee per il pubblico e l’abitudine dei cittadini di portare da casa le proprie sedie per assistere agli spettacoli, immagini che egli stesso documentò fotograficamente.

L’arrivo di Quartucci-Tatò a Genazzano e l’inizio della documentazione fotografica di Progetto Genazzano.

AP.MA. Appio Marsella ricorda la propria presenza a Genazzano durante l’arrivo di Carlo Quartucci e Carla Tatò e racconta di aver assistito ad alcuni spettacoli al Ninfeo del Bramante. Nonostante alcune limitazioni alla documentazione fotografica, afferma di aver continuato a scattare immagini in modo autonomo.

CT. Carla Tatò sollecita i ricordi Appio Marsella, mostrando alcune fotografie d’archivio di Paolo Pellion (ad esempio, quella raffigurante il sipario di bicchieri di Jannis Kounellis).

AM. Appio Marsella riconosce diverse scene di Uscite e riflette sulle modalità spesso disordinate di conservazione del proprio archivio fotografico.

La fotografia come pratica artigianale e progetto di archivio.

L’archivio fotografico di Genazzano.

Cambiamento di Genazzano nel tempo.

AP.MA. Appio Marsella osserva come Genazzano si sia profondamente trasformata rispetto agli anni Ottanta. Il giudizio resta articolato: alcune trasformazioni sono considerate positive, altre vengono guardate con maggiore riserva.

Le fotografie di Progetto Genazzano e la conservazione dell’archivio.

AP.MA. Marsella conferma di aver conservato numerosi negativi, oggi custoditi in scatole dopo diversi traslochi, e sottolinea il valore documentario di questo patrimonio ancora in gran parte da riordinare.

Memorie delle azioni artistiche.

AP.MA. Appio Marsella torna su Uscite e sull’azione di Hermann Nitsch, soffermandosi soprattutto sulla simultaneità delle attività artistiche diffuse nel paese.

C.T. Carla Tatò integra il racconto richiamando la presenza delle opere di Lawrence Weiner, Daniel Buren, Hermann Nitsch e Luciano Fabro, distribuite lungo l’intero tessuto urbano.

La ricezione pubblica di Progetto Genazzano.

AP.MA. Appio Marsella descrive l’interesse suscitato a Genazzano dalla presenza degli artisti e l’afflusso di visitatori provenienti dall’esterno. Le immagini e le situazioni generate dalle azioni artistiche vengono ricordate come esperienze capaci di lasciare un’impressione duratura nella memoria collettiva.

Visibilità territoriale e impatto economico di Progetto Genazzano.

C.T. Carla Tatò sottolinea l’importante investimento economico e progettuale realizzato nel corso di “mille giorni e mille notti”, interpretando Progetto Genazzano come un’operazione di riqualificazione culturale e di visibilità internazionale del paese.

AP.MA. Attraverso il ricordo della ferrovia Roma-Fiuggi e di alcune azioni artistiche realizzate lungo il percorso, emerge il tema della centralità di Genazzano all’interno di una rete culturale più ampia.

Vinaliae, amministrazioni locali e apertura culturale.

C.T. Carla Tatò richiama l’esperienza di Vinaliae e la partecipazione di personalità come Gigi Proietti.

AP.MA. Appio Marsella ricorda l’arrivo dell’attore a Genazzano e sottolinea il clima di apertura che caratterizzava quel periodo. [Carla Tatò specifica il titolo del testo scritto da Roberto Lerici: L’attore con la valigia].

La curiosità come origine della fotografica.

AP.MA. La documentazione nasce da una curiosità personale e da un’iniziativa autonoma, precedente alla conoscenza diretta degli artisti

CT. Carla Tatò richiama infine il lavoro di recupero e trasformazione del Ninfeo del Bramante, ricordando gli interventi che resero nuovamente abitabile lo spazio e accennando ad altre esperienze artistiche, tra cui Comedie Italianne e il sipario di Giulio Paolini composto dalle diapositive degli abitanti di Genazzano.