Intervista a Beccaria Claudio

ORMT-11b

00:00:00-00:01:41 Inizio dell’esperienza come capo macchinista teatrale. Dichiarazione iniziale da parte delle intervistatrici. FF. Coordinate del percorso artistico e professionale di Claudio Beccaria.BC. 1972: il lavoro nel dietro le quinte teatrali ha inizio al fianco di Peppino De Filippo, Aldo Fabrizi. 1993: Claudio Beccaria viene scritturato dallo Stabile di Torino, incontro con Luca Ronconi. Rapporto duraturo nel tempo: Beccaria continuerà a essere capo macchinista nel periodo di Ronconi Direttore del Teatro di Roma.
00:01:42-00:03:32 Luca Ronconi-regista al lavoro. BB. Com’è stato lavorare con Luca Ronconi. BC. In continua prova. Il lavoro cominciava la mattina presto: Luca Ronconi studiava prima, per poter spiegare poi agli attori movimenti e posizioni. “Il più preparato di tutti”. L’unicità dei suoi spettacoli: irriproducibili. Una grande perdita.
00:03:33-00:05:51 Il lato umano di Ronconi. FF. Quali i ricordi dell’aspetto “umano” di Luca Ronconi. BC. Severo con gli attori, pretendeva tanto. Più tolleranza per il dietro le quinte. Ricorda Massimo Popolizio e Galatea Ranzi, iniziati all’arte teatrale con lui. La numerosità dei macchinisti per realizzare allestimenti scenici di quella portata, per attuare cambi di scena in poco tempo: il pubblico “a bocca aperta”.
00:05:52- 00:08:28 Spettacolo-macchina. BB. La creazione di una piccola famiglia. BC. Collaborazione tra regista, attori, tecnici e macchinisti. Chi ha lavorato con Luca Ronconi ha fatto carriera: Pierfrancesco Favino, Manuela Mandracchia. La presenza e la disponibilità di Ronconi. Lo spettacolo concepito come macchina.
00:08:29-00:19:29 L’aspetto tecnico di alcune messe in scena. BB. Richieste impossibili dal punto di vista tecnico. CB. Il lutto si addice ad Elettra [Prima rappresentazione: Teatro Argentina, Roma, 20 febbraio 1997]: sipario “speciale”, fatto di ferro e alluminio, diviso in sei pannelli spostabili singolarmente. Aneddoto del sipario legato alla scenografia. Quer pasticciaccio brutto de via Merulana [Prima rappresentazione: Teatro Argentina, Roma, 20 febbraio 1996]: la caduta della parete; i segni delle posizioni sul palcoscenico. “Impressionante”. Ricordi della prova generale. Difficoltà nel contemporaneo di attuare espedienti scenici “pericolosi”: “prima era permesso”. In Davila Roa [Prima rappresentazione: Teatro Argentina, Roma, 9 aprile 1997], con tutte le misure di sicurezza, sospensione degli attori. Verso Peer Gynt [Prima rappresentazione: Teatro Centrale, Roma, 13 aprile 1995] al Teatro Centrale: palcoscenico “girato”. Il trasporto della scenografia: Roma, Polonia, Genova. Venezia salva [Prima rappresentazione: Teatro Carignano, Torino, 27 gennaio 1994], Affabulazione  [Prima rappresentazione: Teatro Carignano, Torino, 17 maggio 1993]. Re Lear [Prima rappresentazione: Teatro Argentina, Roma, 8 febbraio 1995]: pedana computerizzata, capace di scomporsi.
00:19:30-00:21:11 Riflessioni sul contemporaneo. BB. L’impossibilità di realizzare spettacoli di quel tipo nella contemporaneità: quali le ragioni. BC. Oltre il fattore economico: non c’è più Luca Ronconi. “Lui viveva per il teatro”. Dedizione totale al teatro.
00:21:12-00:24:59 Rapporto Ronconi-tecnici. BB. Dialogo diretto tra tecnici e Luca Ronconi? BC. La presenza di molti assistenti alla regia. Il Direttore di scena sempre in sala, all’epoca Angelo Ferro, per il controllo dei movimenti della scenografia: vedere “fisicamente”. La durata temporale per l’impegno tecnico di uno spettacolo: “bauprova”, così definita dallo stesso Ronconi. Lui “pretendeva tanto”.
00:25:00- 00:29:27 Il pubblico. Ricordi sparsi. Separazione da Luca Ronconi.   Fine dell’intervista. FF.  Quale la reazione del pubblico. BC. Il pubblico “applaudiva e basta”. Re Lear: un giovane Kim Rossi Stuart, differenza nella recitazione tra il cinema e teatro. Dal gennaio 1999, Luca Ronconi si trasferisce al Piccolo di Milano; Claudio Beccaria assunto dal Teatro di Roma, sotto la direzione di Mario Martone. Ogni regista è differente.                                                                                            Ringraziamenti finali e lettura formula di chiusura dell’intervista.
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Interview Duration: 00:30:00 circa
Registration Duration: 00:29:27
Format: Mp3
Type: Audio
Language: Italiano
Subjects:
Original Document Placement: – ICBSA, Via Caetani 32, 00186, Roma (www.icbsa.it) – Museo Biblioteca dell’Attore, Via del Seminario 10, 16121, Genova (www.museoattore.it) – Archivio Teatro di Roma
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Citation Intervista a Beccaria Claudio, di Berardi Barbara, Ferraro Federica, Teatro India, Roma, il 31/05/2021 Progetto “Ronconi a Roma”, Collezione ORMT-11,  consultata in URL:< http://www.patrimoniorale.ormete.net/../.. >, (data di accesso). 

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