Nel secondo dopoguerra sorsero in tutt’Europa numerosi teatri universitari, che non furono solo luoghi di socialità e di esercizio amatoriale della scena, ma anche centri di pratica artistica estranei all’industria dello spettacolo, dove si costruivano orizzonti e progetti culturali e si forgiavano nuove professionalità.
In Italia, fra la fine degli anni ’40 e i primi anni ’60, il variegato arcipelago dei teatri universitari ebbe un ruolo importante, ma a tutt’oggi poco indagato, nell’introdurre negli atenei le discipline dello spettacolo, nel collegare i mondi amatoriali a quelli del professionismo, nel tenere aperto – in piena guerra fredda – il dialogo fra culture e nazioni oltre la cortina di ferro, mettendo in rete i giovani delle due Europe con festival internazionali, scambi e riviste. Nel pieno degli anni ’60 e nel decennio successivo queste esperienze furono protagoniste e volano del rinnovamento epocale dei linguaggi, delle poetiche e delle politiche teatrali, politicizzandosi, radicandosi nel territorio e nel sociale e dilatando la pratica del teatro oltre le istituzioni. Con il fiorire dei teatri di base e delle cooperative teatrali, molte compagnie universitarie persero la loro ragion d’essere, ma nei decenni successivi e in tempi più recenti sono sorte realtà di teatro universitario di grande interesse, dove sono i docenti e l’istituzione universitaria a prendersi carico di una progettualità ora più raramente espressa autonomamente dagli studenti. Questa diversa e viva dimensione del fare teatro in università si caratterizza sempre più frequentemente per la scelta di operare nell’ambito del teatro di inclusione sociale.
La ricerca di Ormete intende ricostruire la memoria dei teatri universitari italiani (spesso, ma non sempre, definiti “Centri universitari teatrali” – CUT) attraverso la raccolta di fonti orali e la perlustrazione di archivi, con una particolare urgenza verso i testimoni che hanno militato negli teatri universitari entro gli anni ’70. La ricerca si concentra su sei esperienze legate a città/atenei specifici e coinvolge un ricercatore-responsabile per ognuno dei casi studi prescelti: Ferrara (Ester Fuoco), Genova (Livia Cavaglieri), Parma (Roberta Gandolfi e Gaia Clotilde Chernetich), Palermo (Viviana Raciti).
- Théâtres universitaires et Institutions, Actes du Colloque de Reims, 26 et 27 janvier 1985. Caen, Fédération Nationale du Théâtre Universitaire – Reims, Antigone, Théâtre Universitaire de Reims, 1985
- Teatro e università: convegno internazionale indetto dalla cooperativa nuova scena nell’ambito delle celebrazioni del IX centenario dell’università di Bologna, 20/22 maggio 1988, atti a cura di Simona Carlucci, Roma, Associazione Nazionale dei critici di Teatro, 1988
- Alessandra Farneti, Il teatro universitario: dalla nascita ai giorni nostri, Tesi di Laurea in Organizzazione e economia dello spettacolo, Università degli studi di Bologna, rel. Lamberto Trezzini, a. a. 1993-1994, inedita
- Margherita Becchetti, Il teatro del conflitto. La Compagnia del Collettivo nella stagione dei movimenti 1968-1976, Roma, Odradek, 2003
- Attraverso il teatro. Cronache del Cut/Bari negli anni dell’innovazione, a cura di Bepi Acquaviva, Vito Attolini, Pasquale Bellini, Alfonso Marrese, Egidio Pani, Bari, Edizioni dal Sud, 2004
- Ertel Evelyne, Grandeur et décadence du théâtre universitaire, in Du théâtre amateur. Approche historique et anthropologique, a cura di Marie-Madeleine Mervant-Roux, Paris, CNRS Éditions, 2004, pp. 319-344
- Gli attori nel teatro universitario. Les acteurs des théâtres universitaires. Actors in university theatre. Actores en el teatro universitario, Urbino, Edizioni Nuove Catarsi/AITU, 2010
- Le théâtre universitaire : pratiques et expériences = practice and experience, sous la direction de Robert Germay et de Philippe Poirrier, Dijon : Éditions universitaires de Dijon, 2013
- Quando l’Università portò Bari in Europa e l’Europa a Bari, a cura di Egidio Pani, Bari, Edizioni di Pagina, 2015
- Maria Grazia Berlangieri, Il Teatro dell’Università di Roma 1935-1958: crocevia di teoresi e pratiche teatrali, Roma, Bulzoni, 2016
- Il teatro nella stanza, a cura di Edy Lanza e Maria Candida Toaldo, Brescia, edizioni Arti, 2016
- University Theatres and Repertoires, a cura di Vito Minoia, Maria S. Horn, Elka Fediuk, Françoise Odin, Lucile Garbagnati, Dennis Beck, Aubrey Mellor, Urbino, Edizioni Nuove Catarsi, 2016
- Ève-Marie Rollinat-Levasseur avec la collaboration de Stéphanie Méchine, De l’articulation entre la théorie, la pratique et la création. Le théâtre à l’université de Paris (1930-1970), in Genès des études théâtrales en France, a cura di Catherine Brun, Jeanyves Guérin e Marie-Madeleine Mervant-Roux, Paris, PUR, 2019, pp. 89-118
- I teatri universitari nei territori del sociale. Storie, azioni, progetti, a cura di Livia Cavaglieri e Roberta Gandolfi, Roma, Bulzoni, 2022
FERRARA, a cura di Ester Fuoco
SHORT HISTORY
Il Centro teatrale Universitario di Ferrara viene costituito nel 1993 su iniziativa del Prof. Daniele Seragnoli, in collaborazione con Teatro Nucleo. Luogo di sperimentazione del teatro e dei suoi linguaggi, organizza ogni anno laboratori di pedagogia teatrale come strumento di arricchimento della formazione personale non solo di studenti universitari ma anche delle scuole medie superiori e, più in generale, è rivolto a tutti coloro che desiderano avvicinarsi alla conoscenza pratica dei linguaggi teatrali. I trent’anni di attività sono scanditi in due fasi: la prima fase, caratterizzata dalla collaborazione e co-progettazione con Horacio Czertok e la compagnia del Teatro Nucleo, e la seconda fase, che continua tuttora, caratterizzata dalla collaborazione col sociologo, regista e pedagogo teatrale Michalis Traitsis, fondatore dell’Associazione Balamòs Teatro.
| Interviewee | Date | Interviewer | Accession Number | Restrictions | Access |
| Seragnoli Daniele | 2018-06-19 | Gandolfi Roberta Fuoco Ester |
ORMT-07FEa | no | full access |
| Traitsis Michalis | 2018-07-26 | Fuoco Ester | ORMT-07FEb | no | full access |
| Lipani Domenico Giuseppe | 2018-07-26 | Fuoco Ester | ORMT-07FEc | no | full access |
| Calò Carla | 2019-05-07 | Fuoco Ester | ORMT-07FEd | no | full access |
| Horacio Czertok | 2020-04-02 | Gandolfi Roberta Fuoco Ester |
ORMT-07FEe | yes | extracts |
GENOVA, a cura di Livia Cavaglieri
SHORT HISTORY
Il teatro universitario di Genova nasce nel 1951 come Delegazione Ligure dell’Associazione italiana di cultura classica da un gruppo di studenti (Molinari, poi Manciotti, Viazzi e altri), fortemente appoggiati dal prof. Francesco Della Corte. Negli anni ’50 produce numerose letture drammatiche e spettacoli, concentrandosi sulla riscoperta del repertorio classico (greco, latino e italiano), sulla connessione tra ricerca accademica e scena, sulla diffusione della cultura teatrale. Negli anni ’60 il CUT si apre alla drammaturgia straniera e a un repertorio più di avanguardia, nel contempo politicizzandosi. Nel 1965 produce Cartoteca di Carlo Quartucci e molte regie di Tonino Conte; vi militano i futuri docenti di spettacolo dell’ateneo genovese. Negli anni ’80 il peso dei docenti è determinante: il CUT diventa un centro studi, anche se continua ad allestire spettacoli. Dal 1981 diventa Teatro dell’Ateneo: il gruppo propulsore è ora formato da professionisti esterni all’università, con la quale il legame si allenta. Dal 2018 è rifondato come Il Falcone – Genuacut dal prof. Roberto Cuppone.
| Interviewee | Date | Interviewer | Accession Number | Restrictions | Access |
| Molinari Vito | 2019-02-07 2019-04-02 |
Cavaglieri Livia | ORMT-07GEa01 ORMT-07GEa02 |
no | full access |
| Comolli Maria Paola | 2019-07-18 | Cavaglieri Livia | ORMT-07GEb | yes | extracts |
PALERMO, a cura di Viviana Raciti
SHORT HISTORY
Il Centro Universitario Teatrale di Palermo prende il via agli inizi degli anni ‘60 grazie all’Organismo Rappresentativo dell’Università di Palermo (ORUP) e ad alcuni studenti, tra i quali figura anche Beno Mazzone, figura chiave del C.U.T. e del teatro palermitano negli anni a seguire.
Grazie all’attenta diffusione di spettacoli e drammaturgia contemporanea, diviene un punto di riferimento non soltanto per gli studenti, ma anche per diversi intellettuali.
Sede dei primi anni è il Piccolo Teatro della città di Palermo sito in piazza Politeama, poi denominato Teatro dei 172. Nella seconda metà del decennio, tuttavia, tra una momentanea interruzione delle attività, il disastroso terremoto del 1968 e alcuni disaccordi tra i gruppi interni, il C.U.T. cambia sede (e anche il nome, diventando “Officina Teatrale dei 172”) e si scioglie l’ORUP, comportando la fine delle convenzioni universitarie. Nel frattempo Mazzone già nel 1968 aveva fondato il proprio gruppo, il Teatro Libero, che in più occasioni intreccerà le proprie attività a quelle del C.U.T., spesso guidandole. Ne è un esempio la fondazione del Laboratorio Teatrale Universitario, naturale prosecuzione del C.U.T., attivo dal 1977 fino al 1999, le cui attività incrociano studio teorico, convegni, attività scenica pratica e diverse forme di documentazione.
PARMA (Centro Universitario Teatrale e Festival Internazionale del Teatro Universitario), a cura di Roberta Gandolfi e Gaia Clotilde Chernetich
SHORT HISTORY
A Parma due realtà si sono intrecciate senza mai coincidere: il Festival Internazionale del Teatro Universitario (FITU, 1953-1970, con una coda di tre edizioni, nel triennio 1973-1975, organizzate dalla Compagnia del Collettivo) e la compagnia universitaria del CUT (1954-1970). Fondato dagli studenti dell’AUP (Associazione Universitaria Parmense) entusiasti del Festival di Erlangen, finanziato dall’Opera Universitaria, ospitato presso il Teatro Regio, il FITU è un appuntamento annuale che si espande ospitando compagnie di tutta Europa; fino a metà anni Sessanta la programmazione è diversificata ed esprime l’atmosfera goliardica pre-beat generation; poi assume una linea culturale più uniforme, legata alle neoavanguardie e al teatro politico aprendosi anche a celebri compagnie professioniste quali l’Experimental Group londinese diretto da Marowitz e il Living Theatre (Antigone è a Parma nel ’67).
Nato sulla scia del Festival, il CUT agisce nelle sedi dell’AUP ma ha autonomia organizzativa e amministrativa; dagli anni Sessanta, con la direzione di Sergio Reggi, riceve anche sovvenzioni ministeriali; molti attori provengono dalle file del teatro amatoriale, dal ’62 presenza più massiccia di studenti grazie ai corsi di teatro per universitari. Il repertorio negli anni ’50 è classico (Plauto e Terenzio), in chiave sperimentale, per smarcarsi dalle compagnie amatoriali.
Dal ’60 il regista serbo Bogdan Jerkovic guida all’incontro con le avanguardie e col teatro dell’assurdo: il CUT diventa una delle più importanti compagnie universitarie a livello internazionale, con spettacoli di alto livello fra cui la versione teatrale di Uccellacci uccellini di Pasolini (Biennale di Venezia, ’67). Nel Sessantotto, come accade anche altrove, l’adesione alle lotte spacca e divide il CUT; le componenti più giovani e politicizzate danno vita ad una Cooperativa, la Compagnia del Collettivo, che intraprende con successo la strada del professionismo applicandosi al decentramento teatrale.
| Interviewee | Date | Interviewer | Accession Number | Restrictions | Access |
| Ilari Giancarlo | 2018-01-09 | Gandolfi Roberta Chernetich Gaia Clotilde |
ORMT-07PRa | yes | extracts |
| Benassi Laura | 2018-03-10 | Chernetich Gaia Clotilde Gandolfi Roberta |
ORMT-07PRb | yes | extracts |
| Bocelli Paolo | 2018-03-15 | Gandolfi Roberta | ORMT-07PRc | no | full access |
| Reggi Sergio | 2018-04-19 | Chernetich Gaia Clotilde | ORMT-07PRd | yes | extracts |
| Mascolo Antonio | 2018-07-16 | Chernetich Gaia Clotilde | ORMT-07PRe | no | full access |
| Valentini Chiara | 2020-03-05 | Chernetich Gaia Clotilde | ORMT-07PRf | no | extracts |
| Pattini Oddone | 2022-03-11 | Gandolfi Roberta | ORMT-07PRg | no |
| Interviewee | date | Interviewer | Accession Number | Restrictions | Access |
| Dall’Aglio Gigi | 1999-09-01 | Becchetti Margherita | ORMT-07PR-Ab |